我们在看一些微电影或电影常有一种普遍的现象，就是有的故事像白开水一样很平淡，不吸引人。而有的微电影或电影却有一种东西能够深深的吸引着我们。为什么会有种情况呢，这两种作品的差别在哪里？
这个差别通常被我们叫做“有戏”，或者“没戏”——故事精彩指的就是“有戏”，反之就是“没戏”。什么是“戏”，“戏”是一个有头有尾，有触发引爆，能引起重视，可以连锁发展，拐点出人意料，结果让人心服口服的完整过程。
“戏”，指的就是“戏剧性”。我们说“写戏”，就是在在微电影或者电影中把一个故事，写出戏剧性来。用文学的说法，就是要有情节的张力。
那么，什么是“戏剧性”？剧本应该怎样写才有“戏剧性”？所谓“戏剧性”可能包括以下几个方面：
第一，引爆。我们常说，常态的生活是不好看的，你在写一场平淡无奇的生活戏时，最多让我感受到一种宁静和稳定，一切都是静态的。这时，你得放一件事情进去“引爆”它。就是要出一件事！引爆之后的效果是什么呢？就是平静的生活一下子被击碎，或者说在常态下忽然导入一种非常态。这是戏剧性的第一个要素——引爆点，我们有时也叫炸点。在罗伯特·麦基的《故事》里，叫激励事件。我们在写戏的时候，就要写出这样的引爆点。它的效果是把人们的注意力吸引过来，把观众的悬念和胃口吊起来。出事了！接下来会发生什么呢？爆点最大的作用就是打破宁静，就像如镜面一般的池塘水面扔下一块石头。
第二，形成连锁反应。引爆一个事件，引起观众的关注，这只是第一步，如果不能引起连锁反应，它就是一个偶然事件，最多只是生活的一块碎片。没有延续和发展，就不能形成故事，转瞬即逝。连锁反应有时比打破宁静的“引爆”还重要。在许多电影里，引爆的只是一个很微小的事件，但接下来，开始出现多米诺效应，愈演愈烈，一发不可收拾，甚至发生裂变，主人公在不断出现的危机中越陷越深，不能自拔。
第三，造成观众的期待和猜想。一个事件的戏剧性，往往能让人对未来的不可确定性发生好奇和期待——这个也可以叫作形成悬念。悬念，就是观众开始强烈关注一件事，并对这件事的结果有极大期待，可这个结果一时半会儿还无法出现。
第四，难关。一定要有一个难关！往下延宕和发展以后，如果太顺利地走向结果，也成不了戏。一定要设置难关，要让大家觉得“这事儿挺难办”，这个难关太大，肯定过不去。
第五 ，延宕。我们在生活中也会碰到很多意外事件，这些事究竟能不能引起我们的注意，并不单纯地决定于这件事是否新奇，是否严重，而在于这件事是否纠缠着我们，影响着身边的生活。所以我们在故事里写了某件事，就不要轻易放过它，也不要过快，过简单地迅速解决它，而要让它纠缠下去，延续下去。不要停下来，而要顺着逻辑一直往下推演，往下发展。
第六，拐点。要有一个出乎意料的拐点。拐点，就是变化和转折，就是事情的发展并非朝着预订或预测的方向进行，出现了突变，甚至逆转。这种拐点往往是出乎意料的——想不到，没想到，万万没想到！我曾经说过一句话，要评价一部影视剧到底好看不好看，有一个非常简单的测试方法，就是看它的故事中到底有几个“想不到”。如果一部电影有七八个想不到，有一个最大的想不到，就可以算是好看了。
第七，结果。故事是逻辑游戏，讲的是因果关系，所以，最终得有一个结果，一个结局。结局的重要性，是逻辑的最终落点。你引起了观众的强烈关注，他们的注意力就在这个事件的发展上，最终指向结局。如果你不给这件事一个结局，不给故事开头所提出的问题一个答案，人们就会有上当受骗的感觉。就会觉得有头无尾，虎头蛇尾，不负责任，甚至不知所云。此外，一个段落的结局或结果，也是这段故事主题思想的表达和表现。一个小的单元故事，或者某场戏，某个段落的结局也有小主题，通常情况下我们把它叫做“戏剧任务”。
综上的述，微电影的戏剧性就在在常态的生活中引入一个事件，打破常态，构成非常态、不稳定的悬念，或者是一个冲击、一个变换、一个逃遁……反正就是一种非常态，然通过人物动作、经过一系列的冲突和意想不到的曲折发展，最后再回归常态，这样就具有戏剧性，这戏就好看了。
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