一、什么是套底
在将剪辑软件剪辑完成的时间线交给达芬奇调色的过程中，套底往往是一件必不可少的工作。在进行高端影片的拍摄时，往往会使用RAW格式等质量很高、码流很高、分辨率很大的视频格式来记录，这些原始的视频质量很高，但体积都很大、播放容易卡。为使剪辑工作更快更流畅，会将这些原始视频压缩成较小的低码流的代理文件来进行剪辑，在剪辑完后，输出一个中间格式的时间线（XML等），调色师用达芬奇软件打开这个中间格式的时间线，再链接未压缩的拍摄的原始素材，进行调色，然后输出，最后导入剪辑软件进行回批，这样就完了整个剪辑调色工作。但如果调色是第三方机构，而且不在本地，原始文件如果很多很大，将原始文件交给调色机构就会很麻烦
第一，原始拍摄素材体积巨大，一条十分钟的时间线所需要链接的原始素材大小可以达到100G以上，通过网盘上传耗费时间较长。第二，XML和EDL等文档信息有限，不能包含准确的关键帧信息，运动等内容，以及一些剪辑软件独有的特效插件不能被识别，需要在回批之后重新进行制作包装。
二、什么是预套底
上面介绍了套底，可以得知剪辑部门剪辑时用的视频素材是比较小的代理文件，套底的工作是把原始素材交给调色部门，在导入达芬达调色软件时进行的。而预套底，是将套底工作提前，由剪辑人员在剪辑完后，先套底，再将剪辑软件内已剪好的时间线输出为高质量的视频交给调色机构进行调色，这个视频体积虽然比原始拍摄视频小很多，但质量也较高，能满足严格的调色要求。这样我们就不会将巨大的或没有用到的原始素材交给调色公司，又省事又省时。预套底流程的优势在于大大减少传输过程中的文件体积，同时保证调色时用到的素材质量，而因为是在剪辑软件中进行的输出操作，那么一些常见的裁切镜像，运动，缩放等特效插件就能直接输出，省去重新制作的步骤。
但是，预套底也存在一些无法处理的问题，比如说前后画面相差过大时叠化操作会导致两个画面在调色完成后出现调跳色问题，对分屏画面以及异形转场是预套底流程无法解决，为此，我们需要将涉及到的片段留出足够的缓存素材，作为补丁输出。
三：预套底具体操作流程
1 在剪辑软件中整理时间线
在一个标准的时间线中，会有视频轨，包装轨，特效轨，遮罩轨，字幕轨，水印轨等不同类型的轨道，因此整理时间线，就是我们将视频轨以外的所有轨道全部隐藏，将视频轨所有未使用到的素材删除，将多个视频轨道合并为一轨，这样，我们就能得到一条干净的时间线。
2 输出高质量无损成片格式的文件。
针对不同的系统和不同的剪辑平台，在这里都同意推荐使用APPLE PRORES 这个编解码器，很多观众就会问了，为什么我们要选择这个格式，理由很简单，大家可以去看看ARRI或RED的摄影机设置菜单，或ATOMS的可录制格式列表，APPLE PRORES 都是他们必备的选项。而4444针对的是透明通道的特效素材，所以我们用 422 HQ 这个模式即可。如果是PR的话，建议大家将渲染深度选择为16bit，并勾选以最高渲染质量输出，这里有个好消息，PC版的premiere从2019版开始已经支持APPLE PRORES编码。
输出之前对于log素材的处理要先在Premiere中“禁用主剪辑效果”，具体操作方法是选择素材文件夹，在右键菜单中选择“禁用主剪辑效果”，才能去掉附加的LUT，得到宽容度最高的LOG灰片素材。
3 输出EDL
EDL通常被我们用来进行连接源素材，但是在达芬奇中，通过内置的“PRE-COMFROMED”选项，我们可以直接将成片切成时间线导入，免去了手动切割的苦恼。因此，我们在PR中选择导出EDL，勾选导出主轨道，同时保证时间线名称，输出成片名称，EDL文件名三者保持一致。
4 在达芬奇完成预套底操作
首先新建文件夹，将输出好的成片导入媒体文件（必须步骤，因为达芬奇的检测机制是在指定目录下查询，如果不进行此操作，那么会链接到第一个找到的视频格式文件上）
然后在媒体池面板右键 导入时间线，预套底，选择之前输出好的EDL文件，选择刚才的文件夹，
这样，我们就获得了一条合格的时间线，然后再整理一遍时间线，将在剪辑中因为各种原因切开成多个片段的时间线合并为同一个素材，这样我们就可以开始调色操作了。
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